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sábado, 31 de marzo de 2018


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                       EL CONTACTO FÍSICO

El Espectador publicó una columna del periodista del New York Times, David Brooks,  titulado "El Poder del contacto físico". Allí relata que "en 1945, el médico austriaco René Spitz estudió un orfanato que les ofrecía cuidados adicionales a los niños para asegurarse de que no contrajeran enfermedades. Los niños recibían alimentación  y atención médica de primera calidad, pero, con el fin de reducir su contacto con microbios, prácticamente no los tocaban. El enfoque fue un desastre. El 37% de los bebés murió antes de los dos años".

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Anota Brooks que "el contacto físico empático es esencial para la vida. El contacto físico cercano involucra emociones y contribuye  a que se produzcan las conexiones del cerebro". Por otra parte, "el poder del contacto físico invasivo es terrorífico. Christie Kim, de la Universidad de Nueva York, analizó las investigaciones acerca de las víctimas de abuso sexual infantil. Esas personas experimentan altos niveles de ansiedad a lo largo de su vida; reportan mayores niveles de depresión durante décadas, así como un gran sentimiento de culpa. Son dos veces mas propensas a volver a experimentar una victimización sexual".

Nada mas placentero que las caricias amorosas, llenas de vibración cósmica, suerte de descarga eléctrica capaz de desencadenar cortocircuitos apasionados y conducir a los amantes al éxtasis. En cambio, las caricias filiales, la madre a sus hijos, el padre amoroso  son agua fresca, ternura desbordada.Por el contrario, nada mas ajeno al contacto físico que el abuso físico, basado en la fuerza y el poder.

La proximidad es a la vez muralla y desfiladero. El baile aproxima a la pareja y desdibuja las normas de urbanidad, para dar paso al contacto cargado de erotismo. El diálogo en la oficina, en la empresa exige distancias decorosas, equilibrio sutil en el que la distancia determina, el qué y el cómo de la conversación.

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Ante la avalancha de denuncias por los abusos cometidos por hombres validados de poder que acosan a mujeres inferiores en jerarquía, estatus y riqueza, el machismo pierde terreno. Y uno de los primeros efectos es el de validar el derecho de las mujeres a decidir qué, cómo y con quién. Esto implica, por supuesto, que los contactos, las aproximaciones deben nacer de un acuerdo, de un impulso, de una atracción.

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Contacto físico para dar amor, para encender la llama de la pasión, para generar confianza,  ternura. Es decir, la confabulación de seres que establecen las conexiones necesarias para dar paso al lenguaje mas efectivo y misterioso, el de los afectos y las emociones. Una química secreta mezcla la biología y la cultura para producir las mixturas de la pasión erótica, el amor filial, el amor por los amigos y el mas difícil, el amor por los que sufren.

Lenguaje sensible cargado de sutilezas, conexión sutil que activa la pasión y la ternura; que los dioses me otorguen el privilegio de sentir siempre la mano suave, el abrazo generoso, la caricia lasciva.



sábado, 24 de marzo de 2018


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YU XIUHUA

Portentosa la condición humana: Yu Xiuhua nació en 1976  con parálisis cerebral, debido a una ausencia de oxígeno en los tejidos, la sangre y las células (hipoxia). Apenas llegó al segundo año de secundaria y la mayor parte del tiempo lo empleaba alimentando a los conejos de la granja de sus padres. A los diecinueve años se casa por un matrimonio de conveniencia arreglado por su madre. Tiene un hijo y son frecuentes las peleas con su marido. En 1998 escribe su primer poema y a partir de ese momento, la poesía se convierte en su compañera inseparable. Alguien la llamó la Emily Dickinson de la poesía china.

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En "Travesía china," Yu Xiuhua escribe: "En China toda/ todo acontece/ erupción de volcanes/ ríos secos/ presos políticos y desplazados ignorados/ alces y grullas de cabeza roja pisoteados/ Y yo, que traspaso una lluvia de balas/ vengo a dormir contigo/ vengo a estrujar noches para amanecer contigo/ vengo a juntar todo lo que amo para dormir contigo."(SPANISH PEOPLE).
Del anonimato a la fama: su blog tiene mas de 400.000 visitas y tiene 5000 seguidores: "Tu poema me conmovió. Hacía mucho tiempo que no lloraba ante lo bello. Yu Xiuhua es "el vértigo que fulmina". Así la llamó Liu Nian, editor de la revista literaria "China poética"(WIKIPEDIA)

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Su manifiesto poético: "Cuando no estoy feliz, lo escribo, y las palabras son básicamente una expresión de mi estado de ánimo en ese momento. Yo no escribo para demostrar algo", confiesa Yu(WIKIPEDIA).


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"Nunca proyecto un tema o cómo abordar el poema.Mi vida diaria es demasiado complicada para complicarla aún más pensando hacia dónde va mi país o en el destino de la humanidad, de la gente. Si escribo sobre estos temas, es porque me tocan realmente, porque hacen mi vida cotidiana.", afirma Yu.
"Las condiciones físicas de Yu son difíciles. Cuando habla, su cabeza se mueve sin control y tartamudea. Ella también tiene problemas para caminar y a menudo tropieza con los objetos de su entorno. Para escribir, sólo puede controlar el teclado con su dedo índice izquierdo" (WIKIPEDIA).
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Portentosa. su enfermedad, que le impide movimientos normales, no es óbice para crear poemas dinámicos, de vértigo. el paisaje se vincula con las emociones. y la resistencia.
Poema 6
Silba el viento en el campo.
Quisiera ser un ángel niño
aunque  eso quitara las alas de mi corazón.
Voy por la tierra, y siento profundo y completo el invierno.
El viento suspende los colores de la vida,
caídos están el vino y su copa, y nadie los levanta.
En lo remoto me emborracho,
y quedo obscena, licenciosa.
Verde el desolado trigo.
Me acerco a la primavera sin esperanza,
inevitable, la sombra yace en el campo.
Quisiera fumar,
cuando el sorgo rojo ya esté en casa.
Crece una ternura hacia la tierra en mí,
perdura un incensario sobre la mesa.
A mis amores y odios
temo invocar.
El viento sopla y me abate, me vence, me aniquila.
Pero del barro tomo la humedad.
Quisiera ser un ángel niño…
Como si esto estuviera a mi alcance.(cruzando el pacífico).

sábado, 17 de marzo de 2018


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VIAJEROS
                                                                                                          A Laura Alejandra               

"Hay que vivir con esta persuasión: no he nacido para un solo rincón; mi patria es todo el mundo visible", dijo Séneca. Podría ser esta frase el motivo del viajero. Asumir los lugares como experiencias sensibles de las cuales se nutre la existencia, ave viajera que desconoce las fronteras.

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El viajero. Equipaje liviano y  una vocación para no volver la vista atrás. Aventurarse por la espesura intrincada, atento el ojo, dispuesto el corazón. Al igual que un niño, asumir el asombro como la mejor maestra. El paladar curioso, el tacto siempre prendido, el olfato recursivo que curiosea la gama de olores naturales y humanos.

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Todo es distinto y todo guarda una conexión con lo que se deja atrás. Así, desaparecen la nostalgia y la inseguridad. En la noche, el cielo estrellado es refugio y aliento para continuar. Al arribar a cualquier lugar, un rimero de historias va tejiendo el camino y aparece la eterna verdad: somos los mismos en cualquier lugar.

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Del viaje podemos afirmar: "es un libro tan bueno que provoca quedarse a vivir en él" (JoseZuleta).





sábado, 10 de marzo de 2018




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CERRAR LAS VENTANAS, ABRIR LAS VENTANAS


Como si nos despojáramos de la piel y en su lugar apareciera una nueva. Asì sucede cuando abrimos o cerramos las ventanas.  La intimidad, la penumbra son las aliadas de las ventanas cerradas. La novedad, el movimiento, los  de las ventanas abiertas.


En La Casa de Bernarda Alba, la obra teatral de Federico García Lorca, las jóvenes corren a sus cuartos a observar desde la ventana el paso de los hombres. Cunde el deseo, la lujuria se explaya y las miradas lascivas se arrojan al paso de aquellos   varones sudorosos. La literatura està llena de ventanas que se abren y se cierran para recrear mundos de aventuras o de meditación.

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El cuarto cerrado es sinónimo de oscuridad. La luz adquiere nuevas connotaciones y se viaja al interior, con la conducción de los pensamientos. Al cerrar el cuarto, se abre el mundo de lo recóndito. 

La ventana abierta es telescopio, cámara fotográfica.  El mar impetuoso, la montaña plagada de misterios, el paso de seres apurados en busca de algo. Algún día la vi, rauda en su paso. Apenas el vislumbre de una diosa indiferente.
  

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El equilibrio consiste en saber modular ambas acciones.  "Hay días en que somos tan móviles, tan móviles/ como las leves  briznas al viento y al azar".  Las hojas se abren como un abanico festivo y los ojos se aniegan con el movimiento del mundo. En cambio, hay días en que preferimos guardarnos, cerrar las fronteras y disponernos a escuchar el dictamen severo de la conciencia, la seducción del recuerdo, la incertidumbre de las predicciones.

Adentro, afuera.

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sábado, 3 de marzo de 2018


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ELOGIO DEL LÁPIZ

"Un lápiz es una varita mágica: una barra de madera que traza los movimientos mas minúsculos de tu mano, a medida que se mueve sobre la superficie. Ahora estoy usando uno, haciendo círculos y barras oblicuas para escribir estas palabras.Como herramienta, es admirablemente sensible. Las líneas que traza pueden ser gruesas o delgadas, gritos o susurros, bloques de concreto u hojas de hierba, dependiendo de los cambios de presión tan sutiles que difícilmente se notarían en otro contexto (la diferencia de fuerza entre una línea gruesa y nada escasamente derribaría una ficha de dominó).Y aunque un lápiz es lo suficientemente sofisticado para rastrear cada gradación de la mano humana, también es lo suficientemente simple como para que lo use un niño" (New York Times, San Anderson, Christian Payne).

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En una hermosa crónica, Sam y Christian, el fotógrafo, nos cuentan y nos muestran el complejo proceso de elaboración de lápices que se lleva a cabo en The General Pencil Company, una empresa que funciona  desde 1889 en Estados Unidos. Quedan ya muy pocas, asediadas por la tecnología digital.

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Existía-¿existe ?- un ritual de la infancia, vinculado al arte de usar el lápiz para crear las imágenes de mundos mágicos, de regiones inexploradas, con seres mitológicos y fantásticos, animales domésticos o salvajes. Horas y horas empleadas realizando los trazos que darán vida a historias ..., en un proceso cognitivo de enriquecimiento de la imaginación, y el empleo de los colores para nutrir de variedad los espacios épicos atrapados en el marco de una hoja. Era-es- el lápiz, además, el símbolo de ese mundo escolar, bizarro e inolvidable.

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"En una era de pantallas infinitas, el humilde lápiz se siente revolucionariamente directo: hace lo que hace, cuando lo hace, justo enfrente de tí. Los lápices evitan el jiutjitsu digital. Son analogía pura, presencia absoluta. Ellos nos ayudan a rescatarnos del olvido. Piensen en cuántos de nuestros movimientos finos desaparecerán, sin rastro, cuántos parpadeos de ojos y miradas secretas se desvanecen en la nada. Y sin embargo, cuando sostienes un lápiz, tus pequeñas danzas manuales se mapean exactamente, desde los círculos y líneas  hasta el punto final de una oración final".

Que el lápiz siga trazando los senderos de la imaginación, de la poesía y de la reflexión.